大型屏来自风，古时建筑物内部挡风用的一种家具。大型屏风作为传统家具的重360百科要组成部分，历味察接育史由来已久。大型屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风益革须断烟伤第、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、特便长题宁静之美。
- 中文名称 大型屏风
- 时间 三千年前
- 时代 周
- 象征 名位和权力
基本来自信息
屏风在三千年前的360百科周就以天子专用器具出现，作为名位和权力的象征。经过不断的演变，屏风作为防风、隔断、遮隐的用途，并且起到点缀环境和美化空间的功效，所以经久不衰流传至今，并衍生出多种表现形式。当今屏风主要分围屏、座屏、挂屏、桌屏等形式，其中大型屏风能展示出那种高贵的气势，是客厅、大厅、会议室、办公室的首选。它可以根据元声道构河需要自由摆放移动，与室内环境相互辉映。以往屏风主要起分隔空间的作用，而更强调屏风装饰性的一面，既需易沙让刑王少要营造出"隔而不离"的效果，又强调其本身的艺术效果。它融实用性、欣赏性于一体，既有实用价值，又赋予屏风以新的美学内涵，绝对是极具民族传统特色的手工艺精品。
屏风起源
屏风作为一件优雅的装饰品，在美化大厅大堂的同时也可用来改变风水格局，是政府机关、厂矿企业、部队学校、科研院所、酒店宾馆等装饰中较为流不政玉增另本行的摆件。
大型屏风具有灵活变动的物性，可改变房子里气的多寡和流动的方叫木孔施影向，具有活化气场的作用。
风水学理论认为，屏风是从室外进入办公室、会客厅、接待室、会议室等的必经之路，是进入办公大楼各个场所的缓冲区。它让进入者静气敛神，同时也是引气入室的必经之道。机裂肉挥工轴始就则系关大厅屏风除了有防泄、挡煞的风水作用之外，并且还有装饰上的美化作用，因此它设置的好坏，可直接影响大楼内工作人员的运气，特别是影响主人的时运。
大型屏风，古时建筑物内部挡风课湖湖用之家具，所谓"屏其风也"。落地屏风开始是专门设计于皇帝宝座后面，称为"斧钺"。
古人之所以对红木屏风情有顺均百独钟。除了红木屏风的工艺雕刻精美之外，还因为赋予了红木屏风特殊的文化内涵。
史传，唐太宗就曾将他的治国之道书之屏却困距题市迅思均风，以为自勉警人之意;也出曾有人把功名赫赫的帝王将相或极具清名的节妇烈女的事迹画在屏风上，有田祖汽轴秋形仅怕义歌颂传扬、说教警诫的作用;更有崇尚艺术者，将绘画诗词刻于实木屏风上，这种风尚在名画《韩熙载夜宴图》有明显体现，画中绘有大幅的屏风，而屏风上绘有山水的图案。
经过漫长的发展，屏风已经普及到党政机关、厂矿企业、科研院所、部队学校、酒店宾馆的厅、堂、室，成了今人室内装饰的重要组成部分
大型屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、屏蔽、美化、挡风、协调等作用，它融实用性、欣赏性于一体。
历史文化
起初我们先祖的家具陈设是非常简洁的，随着社会的发展，人们的物质生来自活逐渐丰富起来，而审美观念也发生了巨大的变化。于是，家具中的屏风制作也应运而生了。最早大多放在床后或床侧，后逐渐由固定的发展为活动的，式样和功能也不断出现了各种变化。
屏风的诞生，开始是专门设计于皇帝宝座后面的，称为"斧钺"。它以木为框，上裱绛帛，画了斧钺，成了帝王权力的象征。《史记》中360百科也记载:"天子当屏而立"。经过一段漫长时间的发展，屏风开始普及到民间，伟失走进了寻常百姓家，成了古人室内装饰的重要组成结建愿部分。 屏风的制作形式多种体坐进盾儿源写输多样，主要有立式屏风、折叠式屏风等。后来出现了纯粹作为摆设的插屏，它娇小玲珑，饶有趣味。古时，王侯贵族的屏风制作非常讲究，用了云母、水晶、琉璃等材料也青文脱外哪异导北鲜，在镶嵌工艺上，用了象牙、玉石、珐琅、翡翠、金银等贵重物品。可谓极步混众图定际器器鲜话蛋尽奢华。
然而，民间的元手齐金江于屏风制作大都崇尚实用朴素。大律曲王或夫资编然座因有陈设素屏者，而且，自魏晋以来，此风大盛。唐代诗人白居易曾作《素屏谣》曰:"当世岂无李阳冰篆文，张旭之笔迹，边鸾之花鸟，张藻之松石，吾不令加一点一画于其上，欲尔保真而全白。"表明了其对素屏的崇尚之意。民间的素屏与帝胄之家的华屏相比，真是别具一格而韵味悠闲。 中国传统的工艺五花八门、名类繁多，可古人还是对屏风情有独钟。因为它融实用性、欣赏性于一体。
屏风的使用在西周早期就已开始，称之为"邸"。是天子专用的器具。它以木为框，高八尺，裱绛帛，上绣斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，象征帝王权力。此外，周天子在冬至祭时，背后"设皇邸"，需"以凤皇羽饰之"，也是指经过一番装饰后的屏风。后世的屏风与最开始的斧扆，可谓一脉相承。 汉唐时期，几乎有钱人家都使用屏风。其形式也较前代有所增加，由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏，可叠，可开合，汉代以前屏风多为木板上漆，加以彩绘，自从造纸术发明以来，多为纸糊。
屏风分类
屏风的种类有地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风等;而若以质地分则更多，如玉屏风、雕镂屏风、琉璃元令屏风、云母屏风、绨素屏风、书画屏风等等，不一而足。明代以后出现了挂屏，已超出了屏风的实用化祖缩夜有讲性，成为纯粹的装饰品。 可分为座屏风和围屏。①座屏风:由插屏和底座两部分组成掌威值没农绝木。插屏可装可卸，用硬木作边框，中间加屏芯。大移相父响部分屏芯多用漆雕、镶嵌、绒绣、绘画、刺绣、玻璃饰花等作表面装饰。底座起稳定作用，其立柱限紧汽晚业件未万保脱色任插屏，站牙稳定立柱，横减座档承受插屏。底座除功能上需要外，还可起装饰作用跑，一般常施加线形和雕饰，与插屏相呼应。座屏风按插屏数分为独扇(插屏式)、三扇(山字式)和五扇等。此外，还有一种放在桌、案上作陈设品的小顺许照达苏争心将样屏风，其形式与独学何滑问局决施扇式座屏风完全一样，又称为砚屏、台屏。②围屏:由偶数屏扇组成，可折叠。一般扇数为4占她景基谁跑适章专、6、8扇，多至12扇。为了站立稳定，屏扇多以锯齿形放置在地面。围屏由屏框和屏芯组成，也有采用无屏框的板状围屏，每扇之间用屏风孩兰验裂集屋而践投轴绞链连接。屏框除了传统用木、竹制作外，现代屏风还采用金属、铝合金作骨架。屏芯多用尼龙、皮革、塑料、彩绸等材料，具有清新简洁的特点。有些小尺寸的围屏，可设于炕上作装饰，称为炕屏。
若以画面分则有彩雕屏风、木雕屏风、浮雕屏风。彩雕是施彩的木雕。根据内容和形式的要求或雕或绘，相互配合达到质体和光色的协调。我国彩雕在战国楚木俑上已显示出绘画与雕刻的结合。湖南长沙马王堆和湖北云梦出土的汉代彩雕木俑，雕刻、彩绘已十分精致。这一传统，历经唐、宋直至近代，还保持着它的风格特色，是我国卓越的民族艺术遗产之一。
随着科技的发展，彩雕技术也与时俱进，得到发扬光大，前途不可限量。山东枣庄就利用高科技把彩绘与雕刻完美结合起来，制作出彩雕装饰画和彩雕屏风，画面逼真，立体感强，三维效果极佳。
红木彩雕屏风所镶嵌的画面就是根据各不同群体的不同喜好，精挑精选的精致彩雕画面。再配上电脑设计、雕刻，经过能工巧匠精心打磨的红木框、座，或坐或插，就成了独树一帜的红木彩雕屏风。因为它是传统与现代的结合，所以受到各界的广泛青睐。
屏风摆放原则
1、客厅屏风的间隔不宜太高或太低，而要适中。一般以两米的高度最为适宜;若是客厅屏风的间融太高，处身其中便会有压迫感。风水学上认为，客厅屏风如果设置得太高，就会完全阻挡了屋外之气，从而隔断了来自大门的新鲜空气或生气，是非常不可取的。而太低，则没有效果，无论在风水方面以及实用方面均不妥当。
2、客厅屏风的间隔应以通透为主。因此以通透的磨砂玻璃和较厚重的木板为佳，如果为追求风格必须采用木板，也应该采用色调较为明亮而非花哨的木板。因为色调太深便易有笨拙之感，令本来并不宽敞的客厅屏风有局促之嫌，容易使人有压抑感。
3、客厅屏风的采光宜明不宜暗，而大部分住宅的屏风，都没有自然光源，因此在采光方面必须多动脑筋。除了间隔宜采用较通透的磨砂玻璃之外，木地板、地砖或地毯的颜色都不可太深。因为颜色太深本身就有昏暗之感。客厅屏风大多没有室外的自然光，便要用室内的灯光来补救，使如安装长明灯。这样才符合风水学上"厅明室暗"之说。
4、客厅屏风宜保持整洁清爽，若是在周围堆放太多杂物，不但会令客厅屏风显得杂乱无章，而且也会对住宅风水产生影响。客厅屏风处凌乱昏暗，整个居室都会显得挤迫压抑。
除此以外，应该在尽量设法美化客厅屏风的同时，还要兼顾到传统风水学，才能使它不但有助于美化家居，还能起到化"熬"、防泄的作用。
