《采班还故千续限白桑子·辘轳金井厚责温梧桐晚》是南唐后主李煜的作品之一。
这是一首秋怨词，通过写思妇想寄书问候远方征夫，却因山重水隔以致音讯难通，表达主人公悲秋伤怀、离情难寄的情，同时也是为了表达词人对入宋不归的弟弟的无限思念之情。
- 中文名 采桑子·辘轳金井梧桐晚
- 作者 李煜
- 文学体裁 词
- 创作年代 五代
作品原文
采桑子
采桑子·辘轳金井梧桐晚 辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉省氧实裂陈齐云底见手因钩。
琼窗春断双蛾皱，回首边领倍歌都酸盐那肉局头。欲寄鳞游，九曲寒波不来自泝流。
作品注释
词语注释
台周①此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类360百科编草堂诗余》中注曰：“一名《罗敷令》，一名《采桑子》。”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。从词意看，当属李煜中期的作品。
②辘轳（lùlú）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中乱夜眼研特的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。古代诗人常用梧桐金井甲田空烟记说明时已至晚秋。如李白《赠别舍人弟台卿之江南》中有诗句：“去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一得药争酒刑叶飞银床。”又王昌龄《长信秋词》中也有诗句：“金井梧桐秋叶黄”。
③几树：多少的树。再临树，这里指梧桐树。惊力吧映度政明部英富秋：《词林万选》中作“经秋”。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。
细什 ④昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：《词林万选》、《啸余谱》千历消坚等本中均作“和愁”；《全唐诗》、《历代诗余》、《花间集补》、《古今词统》等本样中均作“如愁”，《古今词统》注中云：“‘如”一作‘和’。”新愁，指悲秋之愁。
⑤百尺：这里为约指，极言提抗研执喜育座升落用没其长。虾须：因帘子的表班假击磁分状像虾的触须，所以用“虾须”作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。”唐代陆畅《帘》诗中有句“劳将素手钱且受卷虾须，琼室流光更缀珠。”用法同。玉钩：玉制的钩子。这句话汽段乎是说长长的帘子挂在玉钩上。
⑥琼窗：雕饰精美而华丽的窗。春断：《词林万选》中作“梦断”。春断，这里指情意断绝械独刘入联切为仍，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之阻来京企打掌使情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“穿原受理属静双娥”。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。
⑦回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有：“师向边头去，边人业障轻。”之句。
⑧欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。古人有“鱼传尺素”之说，古乐府《饮马长城窟》中记载：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后人遂以“双鲤”或“鱼信”代指书信。
⑨九曲：萧本二主词中“曲”作“月”。九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。唐代卢纶《边思》诗有：“黄河九曲流，缭绕古边州。”之句。遂以九曲代指黄河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
白话释文
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
创作背镇答散景
此词当作于开宝应领象界获区六年，宋太祖任命李煜的弟弟从善为泰宁军节度使，并留在京师。李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许，作登高坚文，哀念不已。据说李煜非常想念他，常常痛哭，专半清留七这首词是从善入宋后未归，李煜浓为思念他而作的。
作品鉴赏
文学赏析
上片写景，先点出“辘轳”、“金井”、“梧桐”三物，不单是写实，也都有寓意。辘轳是井上汲水的工来自具，汲水是女子之事，故井边常常是女子的怀人之360百科所。辘轳的循环滚动又与思念的辗转反复相通，摇着辘轳，情思缠绵，往往是诗词之买识武歌流象菜中女子思情的象征。古代的井边多种梧桐，“一叶知秋”，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是常见的悲秋意象。配怀和这三者位置相关，意义相通，吧区议常常被联系到一起来写女子的秋思，如吴均的“玉栏金井牵辘轳”，王昌龄的“金井梧桐秋叶黄”，与这里的“辘轳金井梧桐晚”，都是同一个意思。不过，李煜的表达更精巧一些，他在句中强调了一个“晚”字。“晚”可以指黄昏，暗示了从早到晚的期盼，有“黄昏望绝”之意。“晚”也可以指秋深，突出梧桐叶黄陨落的形象，令人联想岁华流逝、青春不再而引出悲哀。故接下来的“几树惊秋”，本来是写人在惊秋，却道以“树惊秋”；写情就更婉转，更深沉，并使萧瑟的秋景与女子的伤情融合到了一起。“昼雨如愁”引出人物。说是“昼雨”，可见是下了一天还没有停的雨。而这雨是小雨，丝雨，纷纷扬扬，飞飞洒洒，就如同弥漫在人心中的忧愁一样，无边无际，无休无止。“百尺虾须在玉钩”，是说精美的竹帘挂在钩上，暗指人的遥望，下启“回山轴叫木投先大还首边头”，景物描写也就由室外转入了室内。
下片抒情，以“琼窗”承接上片的“百尺虾须”，过渡十分自然。这里的“春断”，要分作两层己晶毫倍脱善语台意思来理解。一是说春去秋来，时甚光流逝，岁华渐老，青春不再复返，故日“断”。一是说远人无消息，任凭思念，深情不得传达，“肠断白萍洲”（温庭筠），“春断”也就是“情断”。这两层意思相辅然断责跑变排相映，都在表现思念之深，于是而有“双蛾”之皱，有“回首”之举，有“欲寄”之事，更用一连串的动作写出思念之切。由皱眉，到遥望，到“欲寄鳞游”，思念的感情渐进深化，写出女子终于决定要以主动的诉说去打动对方的心，以唤回心爱的人。可是，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路曲折，纵使信写出，何人可胡弱策只源艺海乱若双传寄？何处可投递？无奈之极。可越是无奈，越见情深。
全词以此断在粒研果东意融景，一系列景象有机地融成判族谁雷受清定速一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，海足裂粉人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。后人马致远之《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。
名家点补革宪老手陈投帮民评
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕宫树惊秋，卷帘凝望，寓情远之思。故下阕云回首边头，音书不到，当是忆弟郑王北去而作，与《阮郎归》调同意。此词无宁诗握现进春墨迹在王季宫判院家。《墨庄漫录》称后主书法，“道劲可爱”，可称书词双美。此调《词谱》作《丑奴儿令》。
詹安泰《李璟李煜词》：这词是抒写秋愁无限，离情难寄。前段用一些具体景物勾画出秋愁，并实写客居独处，愁心紧闭，无从排遣的环境。后段承上意更进一步说断送了美好生活，已觉难挨，想把这心情写上书信，寄给远人，路途曲折遥远，更无从达到。
明沈际飞《草堂诗馀正集》：何关鱼雁山水，而词人一往寄情，煞甚相关。秦、李诸人，多用此诀。
明李于麟（引《南唐二主词汇笺》）：上，秋愁不绝浑如雨；下，情思欲诉寄与麟。又云：“观其愁情欲寄处，自是一字一泪”。
明卓人月《古今词统》卷四：徐士俊云：后主、易安直是词中之妖。恨二李不相遇。
作者简介
李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。
北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
